Francesco Vezzoli: Meu remix da Itália
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Vídeo: Francesco Vezzoli: Meu remix da Itália

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Vídeo: Dalí Dalí med Francesco Vezzoli: De förenas i massmedierna | Introduktion 2024, Marcha
Anonim

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Olá, sou Francesco, está me ouvindo bem? Acabei de recusar uma chamada do Skype, eles não devem nos incomodar por um tempo. Assim começou a entrevista com Francesco Vezzoli, de Brescia de casa em Nova York, 45 anos. Ele tem o ar e a cortesia de um vizinho gentil, de quem você pode pedir um pouco de açúcar, se necessário. Em vez disso, ele é um dos artistas italianos mais conhecidos e considerado no exterior.

A ocasião para este bate-papo, como ele o chama, é TV 70. Francesco Vezzoli assiste Rai, a exposição que abre no Fundação Prada de Milão em 9 de maio e que se estenderá até 24 de setembro. É um projeto idealizado por Vezzoli, realizado com a colaboração de Rai, que mistura obras de artistas como Alighiero Boetti, Lisetta Carmi, Elisabetta Catalano, com clipes de notícias e programas de televisão da época.

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A televisão sempre esteve presente em suas obras. É verdade. A televisão é um fio condutor da minha infância. Eu era uma criança estranha: minhas avós adoravam os filmes do diretor Raffaello Matarazzo, muito popular nos anos 50, e os penteados de Grace Kelly, meus pais me explicaram a diferença entre PCI e PDUP.

Às 5 eu estava em Rimini, na praia, entre La Repubblica e Novella 2000. Naquela época, a televisão era um perfeito Janus de duas faces: dava informações, que eram muito difíceis na época, eram os anos do terrorismo, que continuo chamando de guerra civil, mas ao mesmo tempo Rai entretinha e manteve o moral da nação alto. Dentro da exposição, procuramos devolver esses aspectos. Naqueles anos, Rai nos deu muito, mesmo quando sua oferta era frívola. Era quase como uma Marilyn Monroe entretendo as tropas na frente. '

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E eles foram shows de primeira linha.“Dedicamos um quarto a Milleluci, porque a ideia de duas maestras, Mina e Raffaella Carrà, sem um homem, era um pouco um espelho pop das reivindicações legítimas das identidades femininas. O produto era de qualidade do ponto de vista do show, mas na minha opinião também era profundamente vanguardista: o equivalente a um show francês ou americano não estava absolutamente à altura, nem do ponto de vista da elegância visual, nem daquele de coragem ideológica.

Na única entrevista concedida por David Letterman depois de deixar seu talk show sobre assuntos atuais, o apresentador americano disse que estava surpreso por ninguém ter dado a pista a uma mulher. Nós na Itália em 1978 tínhamos Adriana Asti liderando Debaixo do sofá, então quem ganha? Dediquei duas salas a duas fotógrafas italianas, Lisetta Carmi e Elisabetta Catalano. O primeiro é conhecido por um belo trabalho com travestis da época, o segundo foi o retratista das divas e fotografado nos sets de Federico Fellini. Chamo a sala dedicada a Lisetta de feminilidade cobiçada, enquanto a de Catalano é de feminilidade exposta. O trabalho de Carmi com travestis é único e considero-o quase uma metáfora do que quero contar nesta exposição, a saber, que Rai naquele período produzia programas radicais, ousados, experimentando muito mais do que noutros países. Lisetta foi a primeira fotógrafa do pós-guerra a se concentrar nas questões transgênero, com um olhar sensível e respeitoso. A ideia dela é de acesso gentil e amigável. Um fato que pode surpreender e, ao invés, mostra como a Itália estava à frente dos outros países”.

Será que nós, italianos, não estamos cientes do nosso valor? «Espero que a exposição ajude a perceber a grandeza do que se fez naquele período e deste património histórico. Isso se aplica aos depósitos de nossos museus: temos um excedente de obras. A exposição foi uma oportunidade única para mim contextualizar todo este material num local, a Fundação Prada, onde a excelência é apresentada. Estou muito feliz com a oportunidade que tive."

francesco-vezzoli-2
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Na sua opinião, que sentido essa exposição pode ter para um jovem de 20 anos? “Há uma parte dos direitos civis, principalmente nas lutas feministas, que eu acho 'legível' até por um milenar, que entende que alguém já lutou, antes dele, para obter o direito à sexualidade, à liberdade. As nuances ideológicas serão talvez mais difíceis de apreender, mas a arte não deve dar-lhe respostas, deve interrogar-se”.

Vezzoli, nesta exposição você parece desempenhar o papel de curador, e não de artista.«Não, não vamos brincar. Não sou curador, é uma profissão que não é minha. Digamos que eu fosse um chef confeiteiro. A exposição é um bolo de casamento gigantesco, o casamento é entre a Fundação Prada e a Rai, o bolo tem muitos pisos e muitos sabores. Pode haver o risco de indigestão, mas também de muita diversão. Não estou dizendo isso para fingir que sou modesto: simplesmente não posso me comparar com aqueles que cuidam de bienais. Gosto de ser um conector de situações. A ideia de colocar a Fundação Prada e a Rai juntas é a única coisa de que realmente posso me orgulhar. Deveria ter ocorrido a alguém da Tate e da BBC no Reino Unido, mas não aconteceu. '

E mais uma vez os italianos estão melhores."Não só isso: a BBC era muito chata"

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